AG平台 戏曲课堂︱【第七六讲】京剧唱腔流派与特点(一)

/ 言派 / 言菊朋初唱为票友身份,专学谭派,曾从名票红豆馆主(溥侗)和琴师陈彦衡等名家学唱学戏。33岁下海参加专业演出,后因嗓音发生变化,不得不另辟蹊径自创新路。 文字资...


/ 言派 / 言菊朋初唱为票友身份,专学谭派,曾从名票红豆馆主(溥侗)和琴师陈彦衡等名家学唱学戏。33岁下海参加专业演出,后因嗓音发生变化,不得不另辟蹊径自创新路。

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他所演唱的 腔调流畅华彩,音程的级进多,装饰滑音、上复倚音以及虚字垫衬等运用也较多,因而形成了一种轻松、俏皮、灵巧、潇洒的演唱风格特征。在这一点上又和言派、高派的腔调不同。

他的嗓音条件较好,发音松弛,音色出众,又 善于控制声音,收放之际操纵自如。他很 注意行腔的灵巧、潇洒与漂亮,对唱腔常作不同速度、力度的处理,例如,速度上的紧凑与舒缓;节拍上的闪板、过板、反拍、切分等运用;力度上的渐强、渐弱等对比,其变化十分多样别致,充分发挥音乐技术处理手段的优势。在这一点上他和余派的腔调「一块板到底」显然不同。

转载请注出处(中华戏曲)

本周虎豆哥戏曲小课堂带大家概略了解一些关于京剧流派唱腔的知识。老生开张。由于原资料并没有关于谭派/新谭派唱腔特征的详述,此课内容暂不涉及到谭派。如果大家对此有感遗憾,容虎豆哥抽空到资料堆里再去翻捣翻捣……

/ 马派 / 马连良8岁入喜连成班,先学武小生,后从叶春善、蔡荣贵、萧长华学老生。21岁初演于上海,标以谭派老生。后又求教于王瑶卿,通过刻苦努力,广征博采而自成一家。

言的唱法非常 强调字音的准确,不仅注意到字的四声调值音高和趋向不同AG平台,同时也注意到了字的音长以及音强上的细微变化。尤其是 加大了阴阳声的调值差AG平台,故而他的唱腔的腔格旋律常常不同于一般的唱腔。他的这种唱法AG平台,曲调旋律上音与音距离越远越能突出他的 字重腔轻的特点。相反,音的级进就易磨平而不能显示其唱法的特点。

第七十六课开讲!

原标题:戏曲课堂︱【第七六讲】京剧唱腔流派与特点(一)

他的演唱常常 「一块板到底」,不求曲调旋律的较大变化和花哨,以及各种多变的力度、速度处理,而以 行腔的流畅,节奏的韵律感取胜。余的这种腔调及其唱法,成为同辈与后来者的基础唱法。

轮值 | 柯喃;主编 | 悦悦

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言派的 润腔技巧也是比较丰富的,尤其是 顿音和颤音的运用,结合力速的变化,在行腔上就表现出刚柔相济、顿挫分明、抑扬有致、纤巧婉转的特点。

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麒派艺术最大的特点,就是紧紧围绕 创造鲜明的舞台人物,充分调动唱、做、念、打综合表现功能,树立栩栩如生的人物形象。他 尤其擅长做功,以做来带动唱、念、打以至服饰、化装、道具及舞台艺术等各个方面,成为表演艺术的一代宗师。其影响又反馈于包括戏曲、话剧、电影等各个领域。

划知识点

/ 高派 / 高庆奎初宗谭派,后来根据自己嗓音高宽脆亮的特点,吸收了孙菊仙、刘鸿声等实大声洪的唱法,形成了独具一格的演唱风格。

高不仅嗓音条件好,而且能演老生、武生、花脸、老旦等多种行当角色,同时很注意唱情。有人说他的嗓子能「化妆」,即 音色的变化丰富,以表达各种不同的人物情感。

言的最大贡献应该说在于 新的腔调创造上,无论从腔调旋律的摆字、结构、旋法等各方面,对传统腔调都有较大的突破。从现在来看,这种新的腔格旋律已成为京剧腔调上富于特征的方面之一, 即使脱离了他的唱法,仍不失为优秀的曲调旋律。

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周的演唱基本上宗法于孙菊仙和汪桂芬,嗓子虽不太好,但 中气足,有劲头,送得远,唱腔以苍劲朴实、顿挫激越取胜,演唱干脆利落,力求突出词意,刻意追求唱词的内涵而发挥得淋漓尽致。麒派唱腔除西皮、二黄腔系外, 较多运用其他腔系演唱,如出色地运用【高拨子】腔调,使其苍劲朴实的演唱风格得到充分的体现。

言的中、低音区发声较松弛,高音则较纤细,在音区的衔接上不可能像余派那样用气的贯一和行腔的流利。这样,他采取了 强调不同发声共鸣部位和音区的跳接、用气的断连和粗细的对比、咬字出音和行腔轻重力度的对比等,产生了很好的艺术效果。

资料 | 《京剧唱腔欣赏》庄永平编著

高的嗓音条件好,音域宽音区高,力气充沛,他的 高亢明亮的音色和 迂回缠绵的长腔,使人有一听为快、酣畅淋漓的感觉。例如, 娃娃调的唱法很能发挥其高耸入云的唱腔风格特点,在 长腔中跃入高音,立音效果挺拔有力。他多用京音,喷口与牙、喉音的运用有力,整个唱腔明快流利、清朗秀润。

唱法上重视四声的运用,咬字、收声、归韵、喷口等均十分讲究。润腔手段运用丰富,例如,善于运用擞音显得十分机巧。尤其突出的是,由于缺乏余派高音区的立音,而别出心裁地 运用嗓子的「泛音」技巧,产生了一种类似立音的效果,非常独特而别致。

杨复出后的嗓音高音不足,但中、低音区较宽厚,音量也较大。因此,他注重 发挥中、低音区的特长。于是,常把一些传统唱段另做一番调整处理,以适合自己的条件与风格。例如,音域上削除其较高的音,改为中、低音区行腔,同时保持适当的用音与音区间的对比。节奏上 快者慢唱,慢者紧唱,以舒展稳健取胜,且富于层次的对比。

在板式运用上,常摒弃开场前冗长的、程式化的过门 直接起唱,以便和念白的语气结合得更紧密,对规定情景中的人物情感表达,具有很大的爆发力。由此,【顶板】【碰板】等板式被他创造性地加以运用。另外,在 摆字上喜用密集的方式一气呵成,干脆利落。唱腔中大量运用 大幅度的滑音,配合弹性速度的运用。在唱腔旋律节奏方面,常运用音程的大跳、后附点以及切分顿断的节奏型,使其 唱腔顿挫分明,富于动感和乐感。

视频、图片出自网络

/ 麒派 / 周信芳6岁学戏,12岁到上海,起用「麒麟童」艺名,后又入北京喜连成班。周继承了南派京剧大胆革新的精神,在欧阳予倩、王鸿寿、汪笑侬的影响下,编演了大量的新戏,同时也为自己积累了丰富的剧目。他视野开阔,不拘一格地吸收其他艺术,包括话剧、电影以及徽剧、梆子、昆曲等兄弟剧种为京剧服务,从而形成了自己的特色,世称「麒派」。

/ 杨派 / 杨宝森童年时嗓音高亢明亮专攻余派,但至青年时期,因身体关系导致变声期延长,一度脱离舞台修养。复出后根据自己倒仓后的嗓音条件,在余派的基础上,认真揣摩,潜心研究,终于闯出了一条新路而自成一家。

余的嗓音略带沙音,但清醇甜润,富于韵味。这种嗓音被称为 「云遮月」,即时露锋芒,回味无穷。他讲究 高音立、中音荡、低音苍;并能做到高、中、低音区的转接圆满自如,是一般演唱者不易做到的。余的 头腔共鸣运用尤其好,有青云直上之感。演唱 运气足,吐字「喷口」有力,咬字收音富于弹性。特别是 「擞音」的运用,为其一大特色。

/ 余派 / 余叔岩是余三胜的孙子,后拜谭鑫培为师。他多方学艺,用功不懈,尤其得益于谭派研究家王君直和陈彦衡,终于自成一派。

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